Елена Владимировна Хахалкина – доктор исторических наук, профессор кафедры новой, новейшей истории и международных отношений
634050, г. Томск, пр. Ленина, 36
Elena V. Khakhalkina – Doctor of Historical Sciences, Leading Researcher at the Laboratory for Social and Anthropological Research, Professor at the Department of Modern, Contemporary History and International Relations
634050, Tomsk, Lenina pr., 36
Анастасия Васильевна Вячистая – ассистент кафедры новой, новейшей истории и международных отношений
634050, г. Томск, пр. Ленина, 36
Anastasia V. Vyachistaya – Junior Researcher at the Laboratory for Social and Anthropological Research, Assistant at the Department of New, Contemporary History and International Relations
634050, Tomsk, Lenina pr., 36
Массовое кино может выступать инструментом влияния на общественное сознание, апеллируя к общим ценностям и коллективной исторической памяти, и одновременно конструируя их, направляя в соответствующем целям политики русле. Отталкиваясь от существующего в литературе тезиса о том, что национальный кинематограф, как элемент общекультурного кода, может выступать в качестве фактора формирования и укрепления коллективной (социокультурной) идентичности, в настоящей статье авторы анализируют значение усилий Брюсселя по развитию собственной киноиндустрии в рамках конструирования коллективной идентичности Европейского союза. Авторы тестируют гипотезу о том, что для Евросоюза кинематограф выступает одним из способов конструирования своей идентичности через чувства сопричастности (или эмоциональной связи) жителей с объединением. Для этого авторы ставят перед собой цель выявить специфику механизма транслирования общих исторических и социальных нарративов в кинематографе Европейского союза. Методология исследования опирается на структуралистское понимание кинематографа (П. Уоллен, К. Мец). Авторы анализируют то, как на фоне образовавшегося на кинорынке в связи с «кризисом идей» в Голливудском кинематографе вакуума, Европейский союз наращивает институциональные усилия по поддержке и продвижению европейского кинематографа. Этот анализ вписан в более широкий социально-политический контекст роста популярности массового кинематографа как формы досуга в период пандемии, а также обострения украинского кризиса и начала специальной военной операции, актуализирующих задачу по укреплению коллективной идентичности Европейского союза. Авторы приходя к выводу, что в современных условиях Евросоюз уделяет повышенное внимание киноиндустрии с целью использовать кинематограф в качестве инструмента трансляции нарративов, идей и ценностей, необходимых как для решения ситуативных задач по консолидации общественного мнения по тому или иному политическому вопросу (примером может служить в определённой степени обозначившаяся в 2022 г. «милитаризация» кинорынка как реакция на начало специальной военной операции), так и для достижения долгосрочной цели по укреплению общей идентичности Евросоюза. Однако возможности долгосрочного влияния на общественное мнение через кинематограф носят ограниченный характер по причине его быстрого переключения на другие тренды в соответствии со зрительским запросом.
Mass cinema can act as a powerful tool for influencing public opinion by appealing to shared values and collective historical memory, while simultaneously constructing and guiding these elements in alignment with policy objectives. This article explores the thesis that national cinema, as an element of a common cultural code, plays a significant role in the formation and reinforcement of collective (socio-cultural) identity. Specifically, it examines the significance of Brussels' efforts to cultivate a robust film industry as part of the European Union's strategy for constructing a collective identity.
The authors test the hypothesis that cinema serves as a medium for fostering a sense of belonging and emotional connection among EU citizens. To this end, the study aims to uncover the specific mechanisms by which common historical and social narratives are conveyed through European Union cinema. The research methodology is grounded in a structuralist perspective on cinema (P. Wallen, C. Metz).
The article analyzes how the EU has intensified its institutional support and promotion of European cinema, particularly in response to the «crisis of ideas» in Hollywood, which has left a void in the global film market. This analysis is contextualized within the broader sociopolitical landscape, including the rising popularity of mass cinema during the pandemic and the heightened urgency for strengthening EU collective identity amid the Ukrainian crisis and the initiation of a special military operation.
The findings indicate that the EU is increasingly leveraging the film industry to disseminate narratives, ideas, and values critical for both situational objectives – such as consolidating public opinion on specific political issues (illustrated by the «militarization» of the film market in response to the 2022 military operation) – and long-term goals of fortifying the EU's collective identity. However, the long-term efficacy of cinema in shaping public opinion is constrained by its susceptibility to rapid trend shifts driven by audience preferences.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.